常香玉：对豫剧的最大贡献就是在唱腔上的革新。她根据任务的剧情不同，从传统豫剧的各流派中汲取养分，在豫西调中融合了豫东，沙河，祥符等流派的精华，更借鉴了曲剧，越调，河北梆子等的某些东西，使唱腔真正做到了为人物为剧情服务。
陈素真：对豫剧的最大贡献是对表演的推崇，最做工戏的改革。陈老在嗓子倒了之后，把主要精力放在了表演和做工戏方面，如《三拂袖》的双枪刀花，《梵王宫》的甩辫，穿衣，扇子功，《宇宙锋》中的水袖等；同时她还对豫剧的化妆和着装也进行了改革，从而大大曾强了豫剧的综合舞台美感。
崔兰田：为豫剧创造了悲剧美，让哭在戏曲中成了一门艺术。崔老的嗓音按现在的声乐来讲，应该接近并不多见的女中音，应该说是天赋其人，她根据自己的条件和豫剧的一些特点，从中找到适合自己的戏路，为戏曲谱写了悲剧美的精彩华章。
马金凤：对豫剧的最大贡献是为豫剧创造了“帅旦”的这个行当。马老为了在《穆桂英挂帅》中演好穆桂英，吸取了豫剧个行当中的营养，塑造了一个全新的人物形象，这就是帅旦。同时马老的戏易学易记易唱，大大普及了豫剧在观众中的流行。
阎立品：为豫剧拓宽了闺门旦行当的戏路。阎老所塑造的人物可以用这几句话说：“七分神韵，三分造型，重情传神，运神展姿，造姿展美”，集真情美，自然美，含蓄美，细腻美于一身，从而使豫剧的闺门旦达到了美学及至。
