黄梅戏做工的形成与发展，大致经历了三个不同的历史阶段：第一个历史阶段，...[查看全文]
传统黄梅戏音乐融南合北的品格有如下特征。一是从本源上看，黄梅戏滥觞之时...[查看全文]
黄梅戏做工的形成与发展，大致经历了三个不同的历史阶段：第一个历史阶段，...[查看全文]
黄梅戏的身段做工，得到质的改变与提升，应追溯到解放前夕，著名黄梅戏表演...[查看全文]
主调又称正腔，是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔，有平词、二行、三行、火工...[查看全文]
黄梅戏唱法的较大改变应在乡村戏曲向城市戏曲迈进的过程之中。当早期的黄梅...[查看全文]
在剧种史的流程中，黄梅戏依靠某一时期的艺术高潮，形成了某一个或某几个“...[查看全文]
新时期的黄梅戏唱法，既是从学习吸收严凤英和王少舫唱法的优长处着手的，又...[查看全文]
黄梅戏旋律的发展手法有重复、变奏、展开、对比四种传统唱腔中，重复与变奏...[查看全文]
黄梅戏的某些花腔小曲和主腔腔体，在终止时不是倥在意料中的主音上，而是突...[查看全文]
黄梅戏的表演程式，一般都是受京剧程式的影响形成的，据《中国戏曲志·安徽...[查看全文]
曲体属音乐形式范畴，从形式与内容的一般关系而言，当已有的形式不足以表达...[查看全文]
在戏曲舞台上，念白是塑造人物的重要手段，老一辈艺术家就留下了“七分念白...[查看全文]
早期黄梅戏的表演方式由于受到演出场所的制约，因而此时尚处于幼年期的黄梅...[查看全文]
我们试图将黄梅戏音乐风格解释为外部构造与内部涵义相结合的统一体所谓外部...[查看全文]
第一阶段，约从清乾隆未期到辛亥革命前后。产生和流传到皖、鄂、赣三省间的...[查看全文]
黄梅戏最初只有打击乐器伴奏，即所谓“三打七唱”。抗日战争时期，曾尝试用...[查看全文]
手势的运用根据不同人物性格又有不同的运用方法。旦角出手要秀美、柔和，除...[查看全文]
花腔的艺术特点体现在调式色彩的明朗化、表情达意的质朴化、节奏律动的舞蹈...[查看全文]
黄梅戏原称黄梅调，又叫采茶调，发源于湖北省黄梅县。黄梅县的紫云山和龙平...[查看全文]
